埃德加·德加油畫(huà)作品《舞蹈教室》，藏于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館

　　宗和    來(lái)源：東方早報(bào)藝術(shù)評(píng)論

　　法國(guó)畫(huà)家埃德加·德加(Edgar Degas，1834-1917)的油畫(huà)《舞蹈教室》是美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的一幅重要館藏。埃德加·德加是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初歐洲畫(huà)壇最為重要的印象主義畫(huà)家之一，他創(chuàng)作的表現(xiàn)芭蕾舞場(chǎng)景的作品甚多，因此有“舞蹈女演員”畫(huà)家的稱(chēng)譽(yù)。

　　《舞蹈教室》是德加芭蕾舞女畫(huà)中較有代表性的一幅。在歌劇院的舞蹈教室里，穿著純白芭蕾舞衣的舞者們，正準(zhǔn)備做舞蹈練習(xí)；有的少女正在整裝，有的則心不在焉地看著同伴們。這是沒(méi)有一點(diǎn)造作的練舞情形，就像是平常走過(guò)舞蹈教室時(shí)的情景。十幾個(gè)少女中站著一個(gè)白發(fā)長(zhǎng)者，長(zhǎng)者拄著拐杖，正在審查一個(gè)少女的表演。遠(yuǎn)處角落里還站著幾個(gè)盛裝的貴夫人，應(yīng)該是少女們的媽媽。二十幾個(gè)少女動(dòng)作神態(tài)不一，但個(gè)個(gè)緊張的情緒一覽無(wú)余。這是巴黎舞蹈教室芭蕾舞考核的場(chǎng)面，德加從來(lái)沒(méi)有去過(guò)這樣的考場(chǎng)，只是根據(jù)傳說(shuō)畫(huà)出了這一緊張繁雜的場(chǎng)面。二十幾個(gè)少女的動(dòng)作全部來(lái)源于德加平常的數(shù)不清的舞女寫(xiě)生。

　　著迷于舞者姿態(tài)的德加，一生的創(chuàng)作大都以芭蕾舞為主題。這幅畫(huà)是德加在第一次印象派畫(huà)展的同年，即1874年創(chuàng)作的。這年，德加并沒(méi)有像其他畫(huà)家一樣從事戶(hù)外創(chuàng)作，而這幅作品也不是他在舞蹈教室中寫(xiě)生完成的。

　　1873年，一位男中音歌手兼收藏家讓·巴提斯特·福爾，委托德加畫(huà)一幅有關(guān)芭蕾舞的繪畫(huà)。畫(huà)家在完成后，對(duì)自己的作品不甚滿(mǎn)意，盡管福爾三番兩次上門(mén)催畫(huà)，但德加卻決定重畫(huà)一幅，最后完成的就是這幅《舞蹈教室》。1875年，德加才把這幅畫(huà)交給委托人福爾。

　　1898年這幅畫(huà)輾轉(zhuǎn)為大西洋彼岸、紐約的佩因家族所收藏，后來(lái)于1986年捐給大都會(huì)藝術(shù)博物館。這幅宛如定格畫(huà)面般的作品，捕捉住舞者們?nèi)粘＞毩?xí)的一瞬間。如果靜下心來(lái)細(xì)聽(tīng)，仿佛能聽(tīng)到舞者們的細(xì)語(yǔ)聲及音樂(lè)聲。

　　德加在學(xué)院派的私人畫(huà)室學(xué)畫(huà)，大師安格爾是他最崇敬的一位畫(huà)家，受此影響，他不像印象派畫(huà)家那樣透過(guò)寫(xiě)生以追求光的表現(xiàn)，而是注重形態(tài)和構(gòu)圖。

　　德加的觀察對(duì)20世紀(jì)的“觀看”影響至深，特別是在攝影領(lǐng)域。即興的、片斷的、純粹印象的、切割的構(gòu)圖，非敘述性的場(chǎng)面、情節(jié)，以及“運(yùn)動(dòng)”瞬息，都可以說(shuō)是濫觴自德加。