 連環(huán)畫書攤。受訪者供圖 盧延光 《一百帝王圖》 《廣東民間故事》，孫錦常等改編，張方材等繪畫。
 《民間奇案選》，子筠改編，孟慶生等繪畫。
采寫 信息時報見習記者 陳宇強 圖片由受訪者提供 上一期中，我們回顧了上世紀50年代到80年代廣東連環(huán)畫從薄弱到旺盛的一段歷程。在回溯中可以發(fā)現(xiàn)，廣東連環(huán)畫的發(fā)展與我國當時的社會狀況有關(guān)。不僅是廣東連環(huán)畫，全國連環(huán)畫的快速發(fā)展也是如此。 本期我們繼續(xù)采訪對廣東連環(huán)畫歷史有深入了解和研究的專家學者，力圖挖掘廣東連環(huán)畫發(fā)展歷程背后深刻的力量。 50年代廣東連環(huán)畫的興起主要緣于政治宣傳 早在上世紀之初，上海連環(huán)畫就已經(jīng)發(fā)展到一定規(guī)模了。1924年上海亞光書局就出版了朱潤齋的《天寶圖》，據(jù)說當時青年工人和小學生甚至把買早餐的錢省下來看這套連環(huán)畫。抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后上海的連環(huán)畫進入一個興旺的時期，那時上海連環(huán)畫作者加起來有一兩百人。雖然人數(shù)不多，但是卻形成了四大派，這四大派的主角被讀者和出版者稱為“四大名旦”，即趙宏本、沈曼云、錢笑呆、陳光鎰四人。 雖然在50年代之前，廣東連環(huán)畫壇也有也有《烏龍王》和《陳懵吉與荒唐鏡》這樣在本地廣為傳讀的作品，但是整體力量和規(guī)模與上海、北京、天津等地相比，基礎(chǔ)確實較為薄弱。但是來到50年代，廣東連環(huán)畫開始迎來發(fā)展的曙光。 嶺南美術(shù)出版社美術(shù)編審趙克標認為廣東連環(huán)畫能夠發(fā)展起來很重要的原因就是配合當時的宣傳。趙克標說：“1950年初，毛澤東指示中宣部副部長周揚，‘連環(huán)畫不僅小孩看，大人也喜歡看；文盲看，有知識的人也看，你們是不是搞一個出版社，出版一批新連環(huán)畫’。毛澤東的這項指示，奠定了新中國連環(huán)畫藝術(shù)的發(fā)展基調(diào)�！� 在這項指示下，廣東省美協(xié)將連環(huán)畫的發(fā)展當成重頭工作，不僅成立了連環(huán)畫編輯組，還定下了一年要出版連環(huán)畫版數(shù)的指標。廣東畫院理論研究室副主任、《圖說中國連環(huán)畫》作者麥荔紅在接受記者采訪時說：“美協(xié)廣東分會對召集廣東美術(shù)力量畫連環(huán)畫起了很大作用，當時廣東畫壇的前輩中有一批已經(jīng)往中南美專學習，其他的老前輩很多是美協(xié)號召起來畫連環(huán)畫的，其中黃清波、方人定等人為此奉獻了很大力量�！� 麥荔紅介紹說，當時全廣東能畫人物畫的畫家全被動員起來畫連環(huán)畫了，到了60年代，連環(huán)畫的宣傳工作進一步擴大了：“因為我國的農(nóng)民人口基數(shù)比較大，能識字的還不多，為了讓他們知曉國家政策，連環(huán)畫和年畫是常見的宣傳方式。那時廣東畫院的畫家經(jīng)常下鄉(xiāng)畫連環(huán)畫，甚至在鄉(xiāng)間舉行單幅畫的展覽�！� 參與連環(huán)畫創(chuàng)作的畫家來自三支重要隊伍 而當時參與廣東連環(huán)畫創(chuàng)作的隊伍里，除了專業(yè)畫家，如黃清波、關(guān)山月、林墉等，也有從事連環(huán)畫編輯出版的洪斯文等人。這兩者都屬于專業(yè)的連環(huán)畫畫家，此外還有兩股重要的創(chuàng)作力量。 麥荔紅說：“連環(huán)畫有三方面的隊伍，第一是專業(yè)畫家，第二就是美院的學生和附中學生。像《南海長城》這個作品，就是當時的美院學生和美院附中學生招熾挺、伍啟中、陳衍寧和張紹城合作完成的。雖然沒有出版，但富含南方海濱生活氣息，代表當年廣東連環(huán)畫最高水平。第三就是業(yè)余作者。美協(xié)工作任務(wù)之一是培育業(yè)余畫家，郭同江就是在這樣的背景下成長起來的，他的《漁女春秋》在當時取得很大的影響。” 畫家們也踴躍投身于連環(huán)畫的創(chuàng)作，除了上一期中所談?wù)摰接捎谑袌龅脑�，畫家們的作品不能在市場上交易，政策方面的因素讓畫家們選擇畫連環(huán)畫�！霸诋敃r我國所推行的是單一的文化，是將主流文化、精英文化和大眾文化三股文化匯集而成的文化。由于宣傳政策的需要，畫家們都畫起了連環(huán)畫�！丙溊蠹t說，“而且畫連環(huán)畫讓畫家們能領(lǐng)到稿酬，他們也比較樂意。據(jù)一些畫家說，在三年自然災害時期，他們依靠稿酬還能下鄉(xiāng)買只雞回來補充營養(yǎng)。另外一個很重要的因素是，參加連環(huán)畫創(chuàng)作的畫家在文革期間不用下田勞動，而是被抽到縣城里畫畫，免受烈日暴曬之時還能繼續(xù)創(chuàng)作�！� 廣東連環(huán)畫的造型技法、題材等凸現(xiàn)南國特色 在50年代到80年代這三十年間，剛好是全國連環(huán)畫集體快速發(fā)展的過程，廣東連環(huán)畫的發(fā)展能如此塊，與全國連環(huán)畫的發(fā)展是同時的。從全國范圍來看，廣東連環(huán)畫頗有自己特色。洪斯文認為這種特色與嶺南地區(qū)畫家本身在繪畫風格的特色是一致的：“廣東連環(huán)畫很有南國的地方特色，雖然起步較晚，但是后起之秀。它吸收了嶺南畫派的一些畫法、技法，比如關(guān)山月等一些人就在連環(huán)畫創(chuàng)作體現(xiàn)出這種特色。” 麥荔紅也認為廣東連環(huán)畫在造型技法上取得很大的突破：“廣東連環(huán)畫的強項表現(xiàn)在造型的技法上面。廣東人向來敢為天下先，在這方面也是很引領(lǐng)連環(huán)畫風氣的。因為廣東連環(huán)畫起步相比其他地區(qū)較晚，如果認為連環(huán)畫就是講故事，一直往講故事這個方向發(fā)展的話，廣東連環(huán)畫很難有人可以超越賀友直，賀友直的連環(huán)畫在講故事方面已經(jīng)達到頂峰。廣東連環(huán)畫怎么才能引起別人的關(guān)注，這是當時很多畫家一直苦苦探索的問題。” 這個問題在造型技法上取得很大的突破，洪斯文說：“廣東連環(huán)畫的創(chuàng)作者找到他們努力的一個方向，像盧延光用針筆畫連環(huán)畫所帶來的細膩感，是全國絕無僅有的。針筆本來是工程上用來畫圖紙的，它就為了強調(diào)放大之后的精細，盧延光的連環(huán)畫如此細膩，就算當成單幅作品欣賞，水平也是很高的�！� 在80年代初，走向繁華的廣東連環(huán)畫在題材上也引領(lǐng)了全國連環(huán)畫。趙克標回憶說：“嶺南社的《中國武術(shù)連環(huán)畫》從1981一直出版到1991年，一共出版了60種81冊，在全國的影響非常大。當年，隨香港電視劇《霍元甲》的播出，嶺南社的《武術(shù)家霍元甲》及時推出，爭購者眾�？梢哉f，后來全國各出版社的武術(shù)連環(huán)畫出版熱是嶺南社開的頭�！�
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