上海博物館藏《竹石圖》

　　在書畫收藏和投資中，古代書畫是門檻最高的，所以也成為造假最為猖獗的一大“災(zāi)區(qū)”。目前國內(nèi)拍場上的古書畫，可以毫不夸張地說，“真跡尚不及十分之一”。

　　若論被造假最多、最濫的古代書畫家，“揚州八怪”之首鄭板橋恐怕應(yīng)算其一了。之所以屢被造假，既因為他是“揚州八怪”的代表人物，家喻戶曉、充滿傳奇，畫價不菲也是吸引造假者的根本原因：查看一下雅昌藝術(shù)網(wǎng)，鄭板橋書畫的拍賣成交額僅排在八大山人和文征明二位之后。

　　鄭板橋的書法熔黃庭堅、蘇東坡于一爐，摻篆隸楷行諸體并雜以蘭竹筆畫入書，大小參差，亂石鋪街，標(biāo)新立異，既有峻峭縱橫之雄，又有瀟灑秀麗之韻，人稱“六分半書”。清何紹基評板橋書“板橋字仿山谷，間以蘭竹意致，尤為別趣”。以繪畫筆法入書，古亦有之，但像板橋出神入化者無二也。他的繪畫成就最高，尤擅畫竹石，細(xì)枝粗葉，瘦勁孤高，格調(diào)超人。所畫之蘭突出山間野氣，用筆秀逸，幽香撲人。

　　鄭板橋的書畫因格高絕俗，頗受文人、商賈的青睞，求者眾多。他在給友人的信中寫道：“索書索畫，積紙盈案，催促之函，來如雪片，如欠萬千債負(fù)，未識可有清償之日否？”

　　鄭板橋去世后，造假者頗眾，其中有名的要屬山東濰坊的譚子猶和江蘇興化的劉敬尹；但二人氣格低俗、筆力怯弱，尚難與真跡比肩，后世對鄭板橋書畫稍有研究的均不難加以分辨。清中期后，板橋書畫曾一度泛濫，對此清人的著作多有提及。桂馥《丁亥燼遺錄》載：“惟先生書畫，贗本頗多。”又云：“數(shù)十年來，所見先生書畫不下百余件，真跡不過十之二三�！�

　　這一兩年，市場上的偽作以《竹石圖》、《蘭竹圖》居多，也有相當(dāng)比例的書法，特別是《竹石圖》幾近泛濫成災(zāi)之勢，粗制濫造的大幅巨制充斥拍場，標(biāo)價相當(dāng)可觀。以筆者所觀，上百萬元成交的鄭板橋《竹石圖》、《蘭石圖》罕有真跡，每每面目可憎。

　　近年在拍場上露面的所謂鄭板橋《竹石圖》、《蘭石圖》主要有以下四種作偽手法：一、抄襲克隆，按館藏出版物原樣照抄，此類數(shù)量最多；二、東拼西湊，將真跡重新組裝，題款互換，筆者所見也不在少數(shù)；三、憑空生造，沒有母本，這類也有一定比例；四、名家“護(hù)航”，近兩年在京城拍場上經(jīng)常能看到某南方知名鑒定家對鄭板橋偽畫的邊跋，具有不小的欺騙性，應(yīng)引起買家高度警惕。

　　至于書法偽作，國內(nèi)拍場比比皆是，主要是大字聯(lián)、自作詩兩類，拍價在幾萬元至10多萬元不等，時有高價出現(xiàn)。正因為造假者眾多，導(dǎo)致鄭板橋書法市場價位在低位徘徊，甚至比不上近現(xiàn)代的一些書法名家。其實，板橋的書法有著深厚的傳統(tǒng)功力，從他30歲所寫的小楷《范質(zhì)詩》軸中不難一窺。他的“六分半書”獨創(chuàng)自家之體，大小、長短、正斜、方圓、肥瘦、疏密都處理得十分自然，造假者之臨仿每每失于狂怪造作。

　　近一年來，拍場上鄭板橋的書畫偽作數(shù)量只增未減，有些還打著著錄、回流的旗號，花樣翻新，不一而足。筆者以為，鑒別鄭板橋書畫，藏家應(yīng)多觀真跡，體會鄭板橋書畫“瘦硬峻峭”的特點。鄭板橋畫的《竹石圖》真跡(見上海博物館藏《竹石圖》)，每每構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，題書講究，無論竹石，均顯瘦硬之神，得峻峭之妙。正如鄭板橋在一幅竹畫中所題“一團(tuán)勁悍氣，一團(tuán)倔強意”，貴在“勁悍”二字。同時，對其書法特別是款書應(yīng)多加研究，了解熟悉其眾多真跡不同時期、不同款書的寫法，對鑒別畫作真?zhèn)我采鯙榫o要。畢竟融篆隸楷行于一體，處處透著“蘭筆竹韻”的“板橋體”，絕不是造假者能輕易仿造的。