伊拉克藝術(shù)家Jamal Penjweny的攝影作品《伊拉克在飛翔》藝術(shù)家Furat al Jamil的裝置作品藝術(shù)家Bassim Al-Shaker的攝影作品

　　去年的威尼斯雙年展上，十個名不見經(jīng)傳的藝術(shù)家把伊拉克館變成一個怪異的、令人驚訝的場所。一年以后，他們的國家再次陷入戰(zhàn)爭泥沼，當(dāng)時的一些藝術(shù)家開始自力更生地向世界展示、推銷自己的作品。而此時，恰逢中東當(dāng)代藝術(shù)吸引著策展人和評論家充滿興趣的注意。

　　伊拉克局勢受到越來越多的關(guān)注，而與此同時，從去年的威尼斯雙年展到今夏新博物館的展覽，越來越多的展覽關(guān)注來自伊拉克的當(dāng)代藝術(shù)。

　　視頻、繪畫，全部由紙板制成的一間巴格達(dá)客廳的等尺寸模型……去年的威尼斯雙年展上，十個名不見經(jīng)傳的藝術(shù)家把伊拉克館變成一個怪異的、令人驚訝的場所。

　　一年以后，他們的國家再次陷入戰(zhàn)爭泥沼，當(dāng)時的一些藝術(shù)家開始自力更生地向世界展示、推銷自己的作品。而此時，恰逢中東當(dāng)代藝術(shù)吸引著策展人和評論家充滿興趣的注意。

　　Jamal Penjweny在他的家鄉(xiāng)庫爾德斯坦曾經(jīng)是一個牧羊人，他的攝影和視頻作品曾在去年威尼斯雙年展的伊拉克館展出。今年夏天，紐約即將舉行大型的阿拉伯當(dāng)代藝術(shù)展覽，他也會參與其中。身處藝術(shù)市場主流之外的國度，他的成功證明了出現(xiàn)在威尼斯雙年展的機(jī)會也能成為藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。對于游離于藝術(shù)核心圈之外的藝術(shù)家來說，威尼斯雙年展依然可能成為一個重大的突破口。

　　“很久以來我一直在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，”Penjweny說，“這個契機(jī)幫助我終于成為了藝術(shù)世界的一部分�！�

　　“此處和別處”(Here and Elsewhere)于7月16日在紐約新博物館舉行。該展覽被稱為對于阿拉伯世界當(dāng)代藝術(shù)的重要考察。阿聯(lián)酋觀念藝術(shù)家哈�！ぶx里夫(Hassan Sharif)和阿卜杜拉·阿爾薩阿迪(Abdullah al Saadi)，以及摩洛哥視頻藝術(shù)家Bouchra Khalili都將參展。Penjweny的參展作品是幾幅“薩達(dá)姆在此”(Saddam is Here)系列中的圖像，這一系列作品在去年威尼斯雙年展上曾贏得不少喝彩。這一系列令人心寒的照片展現(xiàn)了一些普通伊拉克人——屠夫、士兵、躺在床上的女人——用已故的獨(dú)裁者薩達(dá)姆·侯賽因的照片擋住自己的臉。Penjweny向世人展現(xiàn)，盡管薩達(dá)姆已經(jīng)不在人世，但他依然未曾遠(yuǎn)離，在伊拉克，依然有人愛著他，或者怕著他。

　　Penjweny同時也為路透社拍攝新聞?wù)掌�，他的鏡頭記錄了伊拉克人的生活現(xiàn)狀。他于今年早些時候曾在英國伯明翰的圣像畫廊(Ikon Gallery)舉辦了一個個展，“薩達(dá)姆”在此系列也參加了展出�！队^察家》(The Observer)上一位評論家評價他的作品有“偉大的深度、廣度和同理心，將觀者帶到另一個世界的最遠(yuǎn)處”。圣像畫廊作為非營利的藝術(shù)中心，以每張420美元的價格出售這批攝影作品。

　　該系列作品今年春天還在南倫敦畫廊(South London Gallery)展出，比威尼斯的時候規(guī)模略小。主持展覽的是圣像畫廊總監(jiān)、伊拉克館策展人喬納森·沃特金斯(Jonathan Watkins)。

　　沃特金斯于2012年和2013年總共花了一個月時間在伊拉克為威尼斯雙年展選擇藝術(shù)家，他面見了數(shù)百位藝術(shù)家，其中許多人面臨著資金短缺和暴力威脅，沒有任何基礎(chǔ)服務(wù)幫助他們依靠藝術(shù)謀生。幾乎沒有任何一個藝術(shù)家有代理畫商，在巴格達(dá)運(yùn)作中的畫廊也屈指可數(shù)。因此，藝術(shù)家面對淘便宜貨的人也無可奈何，沃特金斯表示，他們往往只能任人宰割。沃特金斯認(rèn)為，保護(hù)這些藝術(shù)家免受資本的剝削也是他的責(zé)任，他嘗試著尋找一些路徑，幫助他們銷售作品。

　　“伊拉克藝術(shù)家曾經(jīng)和世界隔絕，而今，他們嘗試著融入當(dāng)代藝術(shù)的主流，在這個過程中，他們需要非常小心謹(jǐn)慎�！蔽痔亟鹚垢嬖V藝術(shù)新聞(ARTnews)。Bassim Al-Shaker是去年參與威尼斯雙年展的伊拉克藝術(shù)家中唯一在伊拉克國內(nèi)有市場的人，他用現(xiàn)實(shí)主義的筆法描繪了伊拉克南部沼澤地區(qū)村民的生活場景。同許多伊拉克藝術(shù)家和知識分子一樣，Al-Shaker已經(jīng)離開了自己的祖國，現(xiàn)在生活和工作在美國鳳凰城。沃特金斯稱威尼斯雙年展的伊拉克館對于藝術(shù)家來說是“與世界其他國家接觸的一個良好開端，但它依然需要妥善管理”。

　　在國外被更多人所知曉對于那些依然生活在伊拉克的藝術(shù)家來說不一定是好事。在他們的國內(nèi)，宗派宗教的暴力正在飆升。電影制作人和雕塑家Furat al Jamil用蜂窩板、破碎的陶瓷鍋等制作裝置作品，他在威尼斯、倫敦等地參加了展出，他認(rèn)為伊拉克正在經(jīng)歷一場由宗教原教旨主義所引發(fā)的“文化滅絕”。

　　“我們擁有深厚的歷史和文化，很多傳說和故事，但文化遺產(chǎn)正在被蓄意破壞。我們正在逐漸失去集體記憶。”她在巴格達(dá)接受了藝術(shù)新聞(ARTnews)的電話采訪。她的雕塑似乎是對傳統(tǒng)工藝的寧靜內(nèi)省，她以白繩串起蜂窩板以及破碎的陶罐。她以這種形式象征治療和重建，她認(rèn)為這是大部分伊拉克人渴望的。自從參加了威尼斯雙年展以后，她的電影也參加了迪拜和伊斯坦布爾的電影節(jié)。